|
Музыка Шостаковича звучит в этом году в Финляндии не только в концертных
залах, но и в Национальной опере Финляндии. Здесь в мае и в сентябре был
показан балет на музыку Шостаковича «Чайка». Сам композитор такого балета
не писал, его перу принадлежат три других произведения: «Золотой век»
(1930), «Болт» (1931) и «Светлый ручей» (1935).
Однако эти его балеты, особенно последний, не понравились главному зрителю
советской страны — Сталину. «Светлый ручей» был подвергнут уничтожающей
критике: вместо рецензии на это произведение газета «Правда» напечатала
разгромную редакционную статью, озаглавленную по-сталински резко —
«Балетная фальш». После этого к попыткам написать балеты Шостакович не
возвращался.
Джон Ньюмейер, балет “Чайка”
Однако его симфоническая музыка продолжает вдохновлять современных
хореографов. Одним из них является (Neumeier) американец, работающий в
Гамбурге (там его фамилия произносится на немецкий манер — Ноймайер).
Американско-немецкий хореограф является автором многочисленных балетных
спектаклей, обновляющих и развивающих классические традиции балета:
«Гамлет», «Отелло», «Дама с камелиями», «Нижинский» и многие другие
постановки снискали Ньюмейеру мировую известность. В своём творчестве он
нередко обращается к сюжетам мировой литературы. В 90-е годы его
заинтересовало творчество Чехова, увлечение которым вылилось в создание
балета «Чайка». Премьера «Чайки» состоялась в 2002 году в Гамбурге, и вот
теперь эта постановка перенесена на сцену Национальной оперы Финляндии.
Конечно, воплотить языком танца чеховский текст «дословно» невозможно,
поэтому хореограф перенёс сюжет пьесы из мира драматического театра в мир
балета: актрисы превратились в балерин, драматурги — в хореографов.
Изменились и акценты спектакля: трагедия заключается не в
противопоставлении «плохого» и «хорошего» искусства (талантливого и
бесталанного), а в столкновении старого и нового. Купающаяся в лучах славы
прима-балерина Аркадина не может (и не хочет) оценить танцевальное
дарование молодой и талантливой Нины; пользующийся успехом и признанием
известный хореограф Тригорин не способен понять новый балетный язык, на
котором обращается к зрителю Костя.
Для того чтобы воплотить на балетной сцене пьесу Чехова, Ньюмейер
обратился к музыке Шостаковича: для своего балета он выбрал фрагменты из
15 симфонии, из оперетты «Москва – Черёмушки» и некоторых других
произведений. Таким образом, хотя композитор и драматург разминулись во
времени: Чехов умер в 1904 году, а Шостакович родился в 1906 году — теперь
они встретились на балетной сцене.
По признанию финских балетных танцоров, танцевать под симфоническую музыку
Шостаковича, не написанную специально для танца, оказывается весьма
непросто: для вхождения, вживания в эту музыку им требуется больше
времени, чем обычно. Однако зрителю это незаметно: сильная эмоциональная
музыка Шостаковича прекрасно передаёт трагичность чеховской пьесы.
А. Тухканен |